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自然之子,光色之徒——李玉双的艺术给吾们的启示

  • 作者:admin    最后更新:2020-07-11 08:54    点击数:
  • 在户外写生的李玉双

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    文/许柏成

    李玉双是国画行家李可染的长子,前半生却不息与工科打交道。1952年,他17岁,相答故国号召,就读于北京死板制造私塾工具制造专科。卒业后,按照国家分配,到郑州成为郑州机器制造私塾的别名教授工程力学的先生,后私塾驱逐。1967年,按照“支援三线”安排,来到了平顶山市鲁山县,在这边一连了20年的技工生涯。

    李玉双与父亲李可染

    但他本质真实的期待,是当别名画家。从郑州到开封,再到鲁山,他所有业余时间都用来画画。他从不以单位或居所离市中心远而遗失,反而由于挨近自然能画画,满心甜美。时至今日,鲁山周边的老乡们仍能记得一位挑着幼画箱写生的画家,由于在当时周围几百里的地方,画画的只有他一个。

    李玉双与父亲李可染,60年代于北京

    童年的李玉双不光学习收获益,同时也表现了卓异的艺术先天。50年代,他体系地自学速写、素描等,他喜欢以水彩画风景,尤其是印象派作品。据李玉双回忆,李可染的画室内平日只挂过三位艺术家的画:齐白石、黄宾虹、关良,逢过年过节意外会挂上本身的画,而李玉双1950年代作的一幼幅水彩风景则被挂在他的画室,被表彰很像柯罗。

    李玉双速写

    三十年稳定无闻的河南岁月反而是决定他艺术收获的主要时期。周边的生活是如此清淡而阴郁,但在他当时的画面中却丝毫望不出一点灰黑与迟钝,反而足够了锐气与鲜活。从幼喜欢琢磨的他最先思考——当前三维的景物与画布上的二维画面是怎样的有关?不经意间,他触碰到的是视觉艺术的原理题目。这已然与大无数艺术家的思想角度迥异,而多年的理工科训练为他挑供了行下往的拐杖。

    李玉双钻研脑神经的笔记

    在当时的年代,在北京找到一本印象派的画册都堪称难事,何况在远隔文化中心的河南。从他这暂时期的大量笔记、草稿能够望出,李玉双的思考周围包括物理光学、生理光学、脑神经学、量子理论、形而上学……他查阅了科学期刊、外文科学书籍、甚至自制实验模型,就是为了搞懂世界中的事物是怎么进入大脑转化为影像,而艺术家又是基于什么外现出来的?他的绘画与理论探索是同步的。而在一个工厂的环境中,这统统只能是自学。

    李玉双自制的实验模型

    这栽是一栽怎样亲喜欢的力量?他稳定无闻地凝神于本身的探索与钻研。当时的他已不在想是否成为别名画家,只是能画画和不息探索便益。回头望,这是一条黑黑之中寂寞之路,也是一条反袭之路。

    2020年5月-7月,亚洲艺术中心举办的“李玉双”同名个表现场展现的幼画箱

    最后,经过多年的摸索,他逐渐形成了本身的理论:“绘画与色彩的存在,其实都是由于光的存在,三维的世界在人类视网膜上形成一个倒立的二维图像,再在脑中相符成为三维的场景。所以,在自然界本身就有二维图像存在,本身做的只不过是把这个图像描摹出来。”后来他把这一套不益看察和外现手段称为“光编码”。

    不得不说,正是稀奇的经历造就了李玉双。倘若他进入了专科的艺术学院体系,吾们就无法望到一个如此稀奇的李玉双。艺术永久是指引他的心头明灯,而理工科的背景,让他得以从另一个角度来攀登。兜兜转转,最后照样回到了艺术的峰途。

    李玉双在户外写生

    1986年,李玉双退息回到北京,终于实现了做别名全职画家的理想。他最先全身心地投入到写生之中,理论日臻完善、手段也更添纯熟。他用本身的手段训练眼睛,形成了稀奇的作画手段——闪烁双眼,捕捉着自然之中的光点,然后心手相符一,敏捷而实在地在画布上记录下来,本身望到什么样子,就表现出什么样子,笔笔相生,最后成为吾们望到的画作。

    李玉双在户外写生

    他的作品都在户外写生完善,有的画镇日能够完善,倘若画不完则要回到这边,期待相通的时间、天气、光线不息再画。每画一次都会记上时间,所以,吾们望到画面上记录的时间甚至跨越了几年。季节迥异、天气迥异,则光线、色彩迥异,河南鲁山那棵黄连树,李玉双画了它一年四季的模样。

    日常写生用到的工具

    由于不益看察手段迥异,作画时的李玉双以眼球正中捕捉客不益看事物形成的二维画面,望首来像是在盯着前线的空气。他风俗一面打坐,一面画画,益似全身心都在感受自然。由于在户外作画,不免有人凑嘈杂来望,他置之度外,实在被打扰到,他则站首来打打太极。他描绘本身的状态说:“到了画画的地方,先坐下来,望着风景,把‘幼我’放下,接着还要把‘大吾’放下,车型末了达到‘无吾’了才最先画首来。‘无吾’状态中,吾和自然界融相符在一首了,这时候画就纷歧样了。”

    李玉双在新西兰写生期间的速写本

    自然之美是无穷无尽的,对李玉双来说,在那里画并不主要,主要的则是他对于光色的探索和对精神的体悟。“光编码”的理论原理是复杂与死板的,当不益看多望到这些画作,则全然遗忘云云一个复杂的过程,立刻被足够生命力的颜色与笔触慑服。这些痕迹斑驳而祥和,饱含沧桑,暗藏着无穷的空间,表现出一栽奇妙的美的境界。它是自然的产物,而大无数人却难曾专一体会。尤其是对于今天远隔自然、作古的都市的人们,李玉双的画作往往稀奇有着生理安慰与治愈的功能。这也是在展厅里人们发自本质喜欢这些作品的因为。

    李玉双 《阳朔公园(漓江)》 (部门)

    “李可染曾说画的时候东涂西抹乱涂一气,近望杂乱无章,而远眺则什么都有了,这是他作画的理想境界,也是吾的理想。”李玉双的作品达到了他和父亲认为的理想境界,稀奇是晚年的许多作品趋于意象,浓淡交错,淋漓尽致,甚至近似黄宾虹。只不过黄宾虹的笔墨是黑与白,而李玉双的笔墨则是雄厚的色彩。老子在《道德经》里说:“恍兮惚兮,其中有象;恍兮惚兮,其中有物;窈兮冥兮,其中有精。”对于中国画家来说,表面的美或色彩本身并非是作画的方针,真实的寻求是暗藏在背后的自然之道。

    李玉双 《阳朔公园(漓江)》 100×201cm 纸本丙烯水墨 2019

    所以,李玉双固然借鉴了印象派的式样与当代光学的钻研收获,但他绝非是对一个百年前西方艺术流派的追摹。在李玉双后期的作品中,吾望到的不再是印象派表面的走马看花,而益似读取到五代、北宋山水画家们对北方山水雄浑博大的内在气象的描绘。千余年前,荆浩、范宽同样是在这片中原地区,深隐山林,描绘着当前的山川巨壑。在李玉双的体悟之中,多了当代科学的认知,视域周围内多了空气、光影与色彩,但向自然求索的精神之一致的。当代科学的发展,拓宽了着吾们对世界的意识。艺术行为人类望待和外现世界的手段,自然也会发生相答转折。

    《河岸边(艳芳行过的路)》 100×201cm 纸本丙烯水墨 ,在这张记录了多次写生的时间

    在中国的传统形而上学里,精深的境界与雄厚的色彩不息是对矛盾的难题。老子说“五色令人现在盲”,然而在李玉双的画中,雄厚的色彩不光异国令人现在盲现在眩,反而“有象、有物、有精”。由于它来源于自然,经过“光编码”的手段,李玉双用直接而质朴的手段,表现出自然的魂魄。从这个角度来说,“光编码”的不益看察与外现手段是否为吾们开启了一个新的维度?

    亚洲艺术中心“李玉双”同名个表现场

    正如李玉双所说:“当进入了自然界的光的二维世界,重新解码二维世界,产生一个新的宇宙,就产生新的一栽解放。”基于人类的集体认知,返回本源,才会产生真实的创新。反而,因循守旧,置之度外,画地为牢,则无真实提高的能够。

    亚洲艺术中心“李玉双”同名个表现场

    20世纪的中国艺术从古典主义直接跨越到后当代主义,中心一段当代主义的缺失对于吾们今天的艺术、设计、理论等方面的发展都有偏壮大的影响。中国艺术对当代艺术要有本身的体会,而不是马首是瞻,才会在接续的道路上有真实本身的创造。李玉双六十余年苦心孤诣对绘画本体的探索,对吾们有着庞大的启发。在他的画中,自然之美是无穷尽的,对一个亲喜欢并炎衷于用艺术来外现自然的民族,他以科学与艺术开辟的新维度,异日有着普及的能够性。

    亚洲艺术中心“李玉双”同名个表现场

    (原标题:深度丨空头质疑与联想的回应)

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